To be or not to be: la chronique théâtrale

Habemus Papam…

Était-il préférable de survivre et de se battre de l’intérieur par une résistance imperceptible ou valait-il mieux rejeter l’abject régime au risque de laisser la tyrannie l’emporter ? La question sera posée dans le bureau d’investigation d’un commandant américain en 1946. Steve Arnold, chargé d’instruire le procès en dénazification du grand maître Wilhelm Furtwängler, illustre chef d’orchestre de l’orchestre philharmonique de Berlin. Spécialiste des interrogatoires, sachant au mieux extraire la vérité des menteurs les plus retords grâce à son passé dans les assurances, le militaire attend avec impatience de pouvoir se frotter à son adversaire. Ce sera sûrement son plus beau combat. Car le génie de la musique est presque au-dessus de tout soupçon. Et c’est cela presque ce que va tenter d’exploiter l’américain débonnaire pour le faire mettre genoux à terre.
On peut percevoir aussi qu’il en va de même pour Francis Lombrail qui interprète Steve Arnold. Comme son personnage, il attend avec impatience de se frotter à l’immense acteur qu’est Michel Bouquet. On sent sa fierté de prendre cet icône par les épaules pour lui imposer son jeu et son rythme. Il est vrai que l’attente est palpable sur scène comme dans la salle ; car celui qui incarne le maestro allemand, n’entre sur les planches qu’au bout d’une petite trentaine de minutes. Un tonnerre d’applaudissements se fait entendre du public. L’acteur fait alors ce qu’il sait faire de mieux. Un jeu d’une grande intériorité, mélange d’une extrême finesse et d’une force très maîtrisée !
Le maître des lieux (Francis Lombrail est l’heureux propriétaire du Théâtre Hébertot) s’en sort honorablement, en exploitant d’une manière assez juste, les traits d’humour de son personnage. Les autres comédiens complétant le casting tiennent également la route même si les tics d’un jeu par trop scolaire du jeune Damien Zanoly deviennent rapidement visibles.
Même si pas mal de longueurs se font ressentir -la mise en scène de George Werler manque cruellement de panache- le décor et la musique apportent beaucoup à ce spectacle de bonne facture.
A tort et à Raison
de Ronald Harwood
du mercredi au dimanche.17h et 21h
Théâtre Hébertot
78bis, Bld des Batignolles
75017 Paris
Note plutonnesque} 🙂 🙂
 
Scolaire.

Galilée est un des plus grands personnages de l’histoire de l’humanité. Le sujet est aussi vaste que passionnant. Seulement, pour s’attaquer à une « biographie historique » il en est une règle dans l’écriture pour éviter l’écueil de ce que l’on pourrait appeler le « syndrome Wikipédia ». Cesare Capitani ne fait rien pour y couper. On veut bien croire que l’auteur à pu être captivé par son sujet et effectuer toutes les recherches nécessaires afin de passer à la phase d’écriture. Mais il ne suffit pas de réciter la biographie de celui que l’on interprète pour en faire une bonne pièce de théâtre.

Ici, le résultat est plat, terne, sans saveur dramatique. Pourtant, lorsque le spectacle démarre, la jolie lumière pointée sur un décor épuré annonce de bonnes augures. Comme la maquette du système solaire composé de fruits qui est astucieuse et originale.
Mais on comprend vite que le comédien seul en scène est très didactique, alors que nous l’aimerions incarné, survolté, ambitieux comme l’était Galileo Galilei.
L’autre Galilée
De et avec Cesare Capitani
Du mardi au samedi à 18h30
Le Lucernaire
53 Rue Notre Dame des Champs, 75006 Paris
Note Plutonesque} 🙁 🙁 🙁
 
Epique!